昨日の５時間目に引き続き、６時間目のアナリーゼです。
６時間目は５時間目の作品全体を素材としているので、前回の記事を読まないと全く理解出来ないと思います。未読の方はまずそちらをお読み下さい。
6時間目：SCHÖNHEIT
HARMONIEN全体を素材としてバス・クラリネット、トランペット、フルートのための三重奏に拡大。
５つのセクションはHARMONIENのそれと対応、サブ・セクションは10に拡大
（第Ｉ部だけ九つ、ただし導入部をカウントすればここも10）
HARMONIENの３つの版を同時に演奏する発想。
したがってバス・クラリネットのみ他のパートより長2度低く演奏
ただし５つのサブ・セクションの演奏順序がパートごとに置換されている（表1）
５つのサブセクションのすべてが演奏されるまでは、同じサブセクションは繰り返し演奏されない（太線参照）
表１：基本構造（上からfl, tp, b-cl）
上記基本構造に加え、手の空いているパートはしばしば、別の奏者の演奏するサブ・セクションに注釈をつける（表２）。
・構成音のいくつかの音にユニゾンで重なり持続音を作る（しばしばグリッサンドなどで変化）。
・完全4度、オクターヴなどの平行和音の付加、あるいは、構成音を適宜置換し和声付に利用
表２：より詳細な構造
凡例）
E：挿入句
S：コーダ（バス・クラリネット版にはこの部分は存在しないので、このパートでは演奏されない、バス・クラリネットはかわりに、セクションVのメロディー部分のみをつなげて演奏［melo］）
h：和声的なコメント
u：ユニゾン的なコメント
HARMONIENの各サブ・セクションは固有のテンポを持ち、rit.などのテンポ変化も伴うため、本作で、複数のサブセクションが同時に演奏される箇所では必然的にポリテンポが生じる。（表３、他のパートに付随する部分は、主要なパートのテンポに同期する）
これらの複雑なテンポの交錯は指揮者なしのアンサンブルにより実現される。
HARMONIENではほぼ常にcresc.などのディナーミクの変化を伴いながら演奏されるが、その指示も踏襲されているので、各パートの強度の関係も非常に複雜になっている。
表３：テンポ構造
参考）
シュトックハウゼンのポリテンポの探求：
GRUPPEN(1955-57)（３つのテンポが同時進行）
ZEITMASZE(1955-56)（奏者ごとの独立したテンポ設定）
HOCH-ZEITEN(2001/02)（５つのテンポが同時進行、クリックトラック使用）
HIMMELFAHRT(2004/05)（キーボード奏者の左右の手が常に異なるテンポで演奏）
